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第151章 第150章 田状状的帮助（第2页）

田壮壮拿起桌上的烟盒，抽出一支却没点燃，「牵头的，大概率是金鸡奖审核圈里的人。」

杨帆嗤笑一声，放下茶杯，杯底与桌面轻碰：「就因为我说的那些话？」

「你接连冲击欧洲三大，威尼斯拿了最佳导演，现在又入围柏林，他们脸上挂不住。」

杨帆想起前年威尼斯载誉归来，金鸡奖上颗粒无收，心里泛起冷意。

「他们怎么确定片子内容「映射」？」

杨帆追问，指尖在桌沿轻轻划过，留下浅浅痕迹。

「有人找了我那位在总局的朋友联名，被他拒了。」田壮壮靠在椅背上，后背与椅背贴合，「但联名的人不少，还摘了片子里几段台词断章取义，拼凑出所谓的证据」。」

杨帆后背微微发紧。

他拍《活埋》时，满脑子都是如何呈现密闭空间里的人性挣扎，从未想过牵扯这些是非。

他往前倾了倾身，语气诚恳：「田导，这大家都没有看过电影的内容，怎么知道里面有没有映射的意思。」

田壮壮点头：「我自然知道，但举报的人不会管这些。你不妨说说，当初怎么想到拍这样一个故事？镜头和情节设计，都有什么考量？」

杨帆松了口气，顺着话题聊起创作：「最初是想探索极致环境下的人性」。

我一直觉得，人在绝境里的反应才最真实。

所以选了棺材这个密闭空间，整个片子只留主角一个人出镜，没有多余角色，没有外景切换。」

他擡手比划了一下，仿真棺材的狭小：「棺材的尺寸按真实比例搭建，宽六十厘米，长一米八，主角只能蜷缩或半躺。

拍摄时，摄像机就架在棺材两端和侧面，全程用手持镜头，故意保留轻微晃动，就是为了强化压迫感。」

田壮壮端起茶杯喝了口，示意他继续。「主角醒来时的戏，我没让他大喊大叫。」

杨帆回忆拍摄细节，眼神专注，「他先是摸黑感受周围环境，手指划过木板的纹理，摸到钉子和缝隙，然后掏出打火机一那是他唯一的光源。

火苗晃动时，光线忽明忽暗，只能照亮他半张脸，剩下的都藏在阴影里，就是想体现那种未知的恐惧。」

「除了主角的呼吸、心跳、挪动身体的摩擦声，我加了土壤掉落的细微声响，还有远处偶尔传来的挖掘机轰鸣一那是他以为的救援信号，其实是施工队在附近作业。

这种「希望与绝望的交替」，比单纯的绝望更折磨人。」

他顿了顿，补充道：「还有手机铃声，选了最普通的默认铃声，在寂静的棺材里格外刺耳。

每次铃声响起，都是他的希望，挂断后就是更深的失落。

我想通过这些细节，让观众身临其境。」

田壮壮指尖敲击桌面，节奏平缓：「主角和外界的通话戏，设计得很有层次。你说说，那些对话背后的想法？」

「那些通话是片子的内核。」杨帆坐直身体，「他先打给家人，妻子的电话无人接听，留言时的语气从急切到哽咽，是人性里最本能的牵挂。

然后打给公司，老板敷衍推诿，说会派救援队，其实根本没当回事，这是职场里的冷漠。」

他喝了口茶，继续说：