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第152章 第151章 打听（第1页）

第152章打听

「打给政府部门时，接线员的官僚腔，让他按流程填表格、等通知，那种进程大于人命」的无力感，是想展现体制内的僵化。

还有打给绑架者，对方只说拿赎金」，没有多余废话，凸显纯粹的利益交换。」

「这些对话，都是为了展现不同层面的人性，没有针对任何具体场景。」杨帆强调，「比如公司的冷漠，放在任何国家、任何行业都可能发生；政府部门的流程化，也是很多地方都存在的问题，不是特指某一处。」

田壮壮点头：「我明白你的意思。但是欲加之罪，何患无词。

他们把这些人物、公司、政府，都在国内找了个参照，说你映射就是映身咯一最后结局是怎么设计的？」

田导最后那一句已经是完全在讨论电影了。

「那是全片的转折点。」

杨帆语气沉了些，「他通过手机定位，以为救援队就在附近，甚至能听到挖掘声。

他拼命敲击棺材，喊着自己的位置，声音嘶哑，指甲都抠破了。

结果救援队挖错了地方，挖出来的是另一个受害者的尸体一我特意让那个尸体保持和主角相似的姿势，穿着类似的衣服，就是为了强化替身」的悲凉。」

他顿了顿，继续说：「最后救援队联系他，说找到他了，让他坚持。他拼尽最后力气推开棺材板，结果外面不是阳光，还是黑暗原来救援队又挖错了，刚才的通话是延迟的。

他手里的打火机熄灭，镜头慢慢拉远，棺材盖合上，整个画面变黑，只留下他最后的喘息声。」

田壮壮沉默片刻：「这个结局很大胆，没有给观众任何希望。」

「我犹豫了很久。」

杨帆摇头，「绝境里，不是所有努力都有回报。

这种徒劳感」，更能让观众反思。

而且片子的内核不是救援，是过程里的挣扎—他从绝望到抱有希望，再到绝望，这个心理变化才是重点。」

「台词方面，没什么问题吧？」田壮壮问，「我记得柏林官网上的介绍有一句，人最可怕的不是死亡，是等待死亡的过程」。」

「对，那是主角的内心独白。」杨帆点头，「我故意让台词简洁，没有华丽的修辞。

主角大多数时候在自言自语，或者对着电话说短句，符合他在绝境里的状态没有精力说长篇大论。

那些独白，都是他真实的心理活动，比如我不想死」谁来救救我」，都是最直白的表达。」

他补充道：「还有一句，钱能解决的问题，都不是问题」，是他跟公司老板通话时说的。

其实是反讽一他没那么多钱，公司也不肯出钱，最后钱解决不了他的问题。

这种反讽，比直接批判更有力量。」

田壮壮放下茶杯，眼神笃定：「你说的这些，都是很纯粹的艺术创作。镜头、音效、情节、台词，都是为了服务主题，没有任何指向性。

我会把这些想法整理成说明，交给总局那边，进一步澄清。」

杨帆心里一暖：「谢谢您，田导。」

「不用谢我，是你的作品本身站得住脚。」

田壮壮笑了笑，「学校已经找了几位电影理论教授，一起写了专业点评，证明《活埋》是纯粹的艺术探索，不存在任何映射。

这事已经定性成学术之争、艺术表达的分歧，不会再扩大。」