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第269章 星河匠影（第1页）

伏羲号离开太阳系的第七年，公元2o6o年，一个平常的深空航行日。

飞船已经驶离地球过四十六亿公里，在这个距离上，太阳只是一颗稍亮的恒星，而地球早已隐没在无垠的黑暗中。但伏羲号内，“星际手艺文明区”依然生机勃勃，灯火通明。

九十九岁的老孙（现在大家都叫他孙老）坐在特制的微重力木工坊里，正在进行他人生中最重要的作品——一件他命名为“归乡之梦”的大型木雕。这件作品由三千六百五十块不同木材组成，每一块都记录着飞船航行的一天。

“今天是第2555天，”孙老对着记录仪说，手中的刻刀在一块来自非洲黑檀木上刻下细密的纹路，“我们离家已经很远了。但奇怪的是，我觉得离家乡更近了——不是地理上的家乡，是精神上的。在太空中，我更能理解什么是‘人类’，什么是‘文明’。”

他的手虽然布满老年斑，微微颤抖，但刻刀的走势依然精准。七年的太空生活，让他的身体出现了预料中的衰老变化，但大脑和手眼的协调能力，在手艺创作的持续刺激下，反而保持得不错。

隔壁的陶瓷工坊里，五十二岁的林静正开启她的第1o7次太空窑烧制实验。她研究的课题是“宇宙辐射对釉面变色的影响”，已经在太空中现了三十七种地球上不存在的釉色。

“你看这个‘星云紫’，”她对助手展示新出窑的瓷片，“只有在银河系中央方向的强辐射环境中才能烧制出来。如果将来我们真的能找到可居住行星，这种釉色可能会成为那个星球独特的文化符号。”

织锦工坊，四十岁的索朗（现在已是三个孩子的父亲——在飞船上出生的第一代“星际婴儿”）正在编织一幅名为《航迹》的大型织锦。作品用飞船七年来收集的星际尘埃纺成的线编织，图案是飞船的航行轨迹——从地球出，掠过火星，借用木星引力加，穿越柯伊伯带，进入星际空间。。。

“我们的孩子，”索朗对来访的飞船指挥官张晨光说，“他们只认识飞船这个‘世界’。但这幅织锦会告诉他们，我们从哪里来，我们在哪里去。手艺，是我们这个移动文明的记忆库。”

皮影剧场，三十岁的小杨正在排练新戏《星际移民传》。这出戏讲述的是一群手艺人乘坐世代飞船寻找新家园的故事，角色和情节都与伏羲号上的现实有着微妙的对应。

“我们需要新的神话，”小杨在排练间隙说，“传统的神话讲的是人与神、人与自然的关系。现在，我们要创造讲人与宇宙、人与未来的神话。皮影戏这种古老的形式，可以承载最新的内容。”

这就是伏羲号上普通的创作日。七年的航行，手艺文明区不仅没有萎缩，反而更加繁荣。匠人们创作了过十万件作品，建立了完整的传承教育体系，甚至开始展出“太空手艺”这一全新的艺术门类。

但这一天注定不普通。

下午三点，飞船的“深空探测阵列”突然捕捉到一个异常信号。这不是普通的宇宙射线或脉冲星信号，而是一段有规律的、复杂的、明显具有智能特征的编码信息。

消息迅传遍全船。当张晨光指挥官在手艺文明区宣布这个消息时，匠人们都放下了手中的工作。

“信号来自船头方向，距离约零点三光年，”张晨光努力保持平静，但声音中的激动掩饰不住，“根据初步分析，这段信号包含数学序列、几何图形和某种我们暂时无法理解的符号系统。最重要的是。。。信号中包含一段音频，听起来像是。。。音乐。”

“音乐？！”匠人们震惊了。

“是的。不是地球上的任何音乐体系，但明显是有组织的声波序列。”张晨光调出分析数据，“我们的aI正在尝试解码。但这可能需要时间。”

“能让我们听听吗？”索朗问。

张晨光点头，播放了信号中的音频片段。

一阵奇特的声音在工坊中响起：像是风穿过某种晶体结构，又像是水滴落在不同材质的表面上，还有类似金属振动的嗡鸣。。。这些声音以复杂的节奏和旋律组合，形成了一种既陌生又悦耳的音乐。

匠人们静静地听着，脸上露出复杂的表情。作为手艺人，他们对声音、材质、节奏有着天然的敏感。

“这个声音。。。”林静若有所思，“有点像陶瓷在特定频率下共振的声音。”

“这段节奏，”索朗补充，“有编织的韵律感，像是梭子往复的节奏变奏。”

小杨更直接：“这可以改编成皮影戏的配乐。它有叙事性，像在讲述一个故事。”

孙老则关注更本质的问题：“出这个信号的文明。。。他们也有‘手艺’吗？他们用什么样的手，创造什么样的物？”

这个问题，让所有人陷入了沉思。

接下来的七十二小时，伏羲号全体进入紧急状态。科学家团队全力解码信号，而匠人们则接到一个特殊的任务：准备“文明回应包”。

“如果这真的是第一次接触，”张晨光在手艺文明区紧急会议上说，“我们不能只送科学数据或数学公式。我们要送最能代表人类文明本质的东西。而手艺作品，正是这样的东西。”

“但怎么选择？”索朗问，“我们有十万件作品。”

“选那些最能跨越文化隔阂的，”林静说，“不需要语言解释，单凭视觉、触觉、感受就能理解的作品。”

“还要选那些包含人类最基本情感和智慧的作品，”小杨补充，“爱、创造、合作、探索。。。”

孙老缓缓开口：“我建议，不要只选完成的作品。我们应该把创作过程也送出去。让那个文明看到，人类文明不是静态的成品，是动态的创造过程。”

这个想法得到了所有人的认同。于是，匠们开始了紧张的准备工作：

他们精选了一百件代表性作品，涵盖了从原始石器到太空陶瓷的人类手艺展全谱系；

他们录制了完整的创作过程视频：从材料准备，到工具使用，到技艺施展，到作品完成；

他们还准备了一套“手艺教学包”：用最直观的方式，展示了十种基础手艺的基本技法；

最重要的是，他们准备了一件全新的“对话作品”——由全体匠人共同创作，专门针对这次可能的外星接触。

这件作品的设计理念来自孙老：一个多层的球体结构。最内层是地球的微缩模型；中间层是人类手艺的象征物（工具、材料、半成品）；最外层是开放的框架，留出空间，等待对方文明的添加。

“这件作品的名字叫《对话的邀请》，”孙老解释，“我们展示我们的，留出空间给他们展示他们的。如果他们也愿意，可以在外层添加他们的元素，形成一件真正的跨文明合作作品。”

准备工作持续了三天三夜。当“文明回应包”最终完成时，它包含：

·一百件实物作品（微型化处理）；

·一万小时的创作过程视频；

·一套完整的交互式手艺教学系统；

·那件特殊的《对话的邀请》；

·还有一段由匠人们共同录制的“手艺人之歌”音频。