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第5章 人偶五（第2页）

不再是古老的废墟，而是一条宁静得诡异的河流，水面平滑如镜，倒映着灰白色的、无日无月的天空。

他走到河边，下意识地低头，想用水面映照自己疲惫的面容。

水面起初清晰地映出他的倒影——带着倦意，眼神却因狂热而异常明亮。

但下一刻，那倒影开始扭曲、变化。

属于他自己的五官模糊了，像是被无形的笔触重新描绘。

下颌的线条变得更加坚毅流畅，眉骨的弧度趋向非人的完美，嘴唇的厚度变得恰到好处，抿出一种淡漠的意味……

最终，水中的倒影，赫然变成了他正要雕刻的、那张属于神像“越”的脸！

水中的“他”顶着神明的面容，眼神却不再是亘古的平静，

而是带着一种极为认真的专注，深深地、穿透水幕地凝视着岸边的秦晔。

目光里既有神性的疏离，又似乎掺杂了一丝属于秦晔自己的、审视创作成果时的狂热。

秦晔猛地后退一步，心脏像是被无形的手攥紧。

他猝然回头，望向身侧

——不知何时，那尊尚未完成的树化玉人偶竟立在那里，沉默地沐浴在梦境怪异的光线下。

它没有头颅，但那无头的姿态，那熟悉的躯干与四肢，

尤其是那只被他亲吻过指尖的、完美的手，此刻都仿佛在无声地诉说着什么。

一股强烈的、混杂着战栗与明悟的情绪席卷了他。

他一直以来倾注的，究竟是什么？

是对神明的纯粹信仰，是对完美艺术的极致追求，还是……

在借着塑造神只的名义，进行一场盛大而隐秘的自我投射？

他将自己心中对“完美”、“力量”、“永恒”的所有想象，

甚至可能连自己都未曾察觉的、对某种越性存在的迷恋与渴望，都浇筑在了这尊冰冷的玉石之中。

影子是自我的投射，雕像是信仰和创作，而创作，本身就是一种深刻的自我表达。

我塑造了你，也在这个过程中，重塑了我自己。

秦晔在晨曦中惊醒，额头抵着冰凉的桌面，心跳失序。

他缓缓抬起头，目光不由自主地、带着一丝前所未有的复杂情绪，投向了那尊静静矗立的人偶。

此刻再看它，感觉已截然不同。

那完美的曲线，既是他对神性的追求，也烙印了他个人的审美偏好；

那庄重的姿态，既是信仰的寄托，也仿佛成了他自身精神意志的外化。

一种微妙的重叠感产生了——神像的形象、他理想中的完美、以及他潜意识的自我，这三者的边界开始模糊。

他的目光不再是匠人对杰作的欣赏，也不仅仅是信徒对圣物的虔诚。

里面掺杂了一种更私人的占有与认同，亦或是，一种在造神过程中，无意间将自己也献祭进去的、混乱而炽热的情感。

他走到人偶前，伸出手，悬在那光洁的胸膛上方，指尖微微颤抖，却迟迟不敢落下。

晨光熹微，透过窗户，为人偶的轮廓镀上了一层极其微弱的、冰冷的银边。

那一刻，秦晔几乎产生了一种错觉——那尊人偶，似乎也正无声地回望着他。