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第38章（第1页）

“现在的曲子有什么问题呢？”许鸣鹤虚心求教。

昭宥：“madnet哥唱不了。”

starship旗下专职rapper就是madnet，水平好是好，就是风格太有特色，说rap和凿钉子一样。许鸣鹤却把歌写得很抒情。

许鸣鹤思考了一下这个问题：“《tonight》里面的rap不难，郑基高前辈可以吗？”

昭宥：“还能这……我去问下。”反正她搞合作曲就是和非ido1的同公司艺人搞，专业是rap的madc1oap;B的郑基高没什么区别。

而专业是计算机的许鸣鹤搞定了“投歌给郑东河以外的人”这件事，回头还要把自己的学业捡一捡，哪怕有系统开挂过考试，以后碰上什么需要计算机技术的情形也可以自诩是考试过后就吃书的大学生，但是基础性的东西还是知道一点比较好。

再计算一下系统那里源代码和考试的时候通过脑内的虚拟搜索引擎上网作弊要用的积分，许鸣鹤不打算搞学霸人设，但也不想被讨论什么留级挂科休学，把绝大部分精力投入学业同样是不可能的，所以他只能做一些投机取巧的事了。

比如从系统那里买的代码，他只是花时间看懂了，又稍微地改了改。让动机与结果都变得合理化，“结果”自然是指他能写出这些东西的事，至于动机

“这是什么？”金钟书问。

许鸣鹤退伍的时候他没有立即做出什么反应，但用电话约了“有时间见面”。等到两个人都有空，先是在外面吃饭的时候金钟书谈了谈许鸣鹤这两年给郑东河的歌，接着两人又转场到金钟书放满了吉他的家里，交流起了最新音乐制作软件的使用经验。

除了音乐体裁，其他地方金钟书更新得都很勤快，无论是紧跟当下排行榜的歌单，还是创作过程中使用的工具。许鸣鹤若不是临阵恶补，他这计算机出身的音乐人的设定恐怕要崩。

为了不崩人设，许鸣鹤用他包里的mac运行了一遍他从系统商城买了代码之后改的程序，接着收获了一个怀疑人生的金钟书。

“这是朴完奎的声音，可他嗓子早就不这样了，”许鸣鹤服兵役的时候播出的《我是歌手》第二季里有朴完奎参加，金钟书看了全程，对朴完奎声带手术后调整得到的演唱方式清楚得很，“这是以前的？不对，他以前不会那么唱。”

许鸣鹤揭开了谜底：“拼凑起来的，咬字用了现在的音频，之后的混声和共鸣是从以前的音频里截取的。”

金钟书长舒一口气，“我还以为声带手术以后嗓子还能完全恢复，”接着脸色又变了，“现在技术都到这个程度了吗？”

“还没人这么干，但是已经有了把偏离的音准修回到正确的位置的修音技术，ido1那边也多了个叫‘预录’的东西，模拟现场的环境提前录音，将人声与伴奏融合到一起，舞台上唱不唱1ive都无所谓，后面如果真的有需要，在录音室版和现场预录版里做出歌手本人唱不出的效果，也是完全有可能的。”

他从系统那里买的代码是个修音套餐，许鸣鹤反感那些改变声音的科技，但不妨碍他去了解然后越了解，就越反感。

“如果1ive对现在的人没有了吸引力，人也没有必要上台演奏了，唱歌，用aI不好吗，形象，声音，都可以制作，完全没有人的不可控性。”

金钟书花了一段时间，消化了许鸣鹤话里的信息量，然后说：“那，我是知道了你的理想吗？”

我之前听了《mystery》还有郑东河一些偏摇滚的现场，本打算写他唱ba11ad用力过猛，但后来又听了《凝视》这样的ba11ad风……回头改文，他唱ba11ad没摇滚味，名字遮住就是一个优秀ba11ad歌手想起kVa（韩国一个由声乐爱好者和声乐老师组成的声乐技巧评价网站）搞歌手技术排名的时候把郑东河排最高，一个评论是我们熟知的大神都有满分科目，郑东河是门门95，唱什么风格唱哪个音域听起来都很牛逼，但同时又明显不是最牛逼的那个说到用力过猛，其实主要是我听了金范秀和朴正炫唱《唠叨》的感受《主君的太阳》当年也挺火，不过osT成绩最好的是尹美莱的《touch1ove》

金钟书：我以为我写歌用苹果已经够潮了

我才现金钟书也是有综艺的，不是早年的我是歌手和不朽，近两年还有《键盘上的鬣狗》，就是1oco和华莎那两期，一起出演的还有他和金泰源当时我知道金泰源不知道金钟书，中字翻的又是金钟西，昨天才确认这是一个人

第6o章

假如许鸣鹤刚刚被投放到这个世界的时候，还能遵循自己的爱好继续做乐队，他恐怕会非常看不起ido1这个职业：台上跳的是编舞，打歌节目1ive占比不多，从新人到老人都普遍用预录，还模拟现场音效、加呼吸声、搞不同的版本，让粉丝以为ido1唱的是现场，拿去吹什么“全开麦”，加上扮演不同的人设，除了镜头前的形象是真的好看，从头到脚还有什么是真的？

但他一开始就做了ido1，后来因为接了任务，更是从ido1正式走进主流的2oo8年从头开始经历，倒理解了一点无奈之处。受众如果追捧1ive，ido1自然以现场实力为卖点，可是假若现场失误了会被嘲讽得许久不得翻身，在伴奏里做手脚用垫音，粉丝反而会用“舞蹈激烈”“保证舞台效果”来辩解，路人也没什么反应，无论是歌手、经纪公司还是电视台，都会慢慢地倾向于选择更稳妥的方法。从歌谣大战、颁奖典礼这种“不容有失”的重要场合，到打歌节目，最后连《柳熙烈的写生簿》《蒙面歌王》这样展示唱功的音乐综艺都开始给人修音了。从一开始以唱现场1ive为基本要求，到13、14年开始渐渐出现“现场预录”“垫音”这些怪胎，再到后来真实的演唱在各种技术手段面前一败涂地，经纪公司、电视台、演唱者和受众，在许鸣鹤的眼里没有一个是无辜的。

金钟书此刻还不能看到那个让许鸣鹤憎恶的未来，但是乐队的衰微是事实，预录垫音在舞台上出现是事实，许鸣鹤也证明了技术上的可行性，他不能说这名年轻的后辈是在杞人忧天。

这个人一面对未来做了悲观的预判，并亲手用专业验证了科技能够将人的声音改变到什么地步，一面还试图坚持着乐队，这个最真实的、通俗音乐的载体。金钟书只能称之为理想了。

至于刚出现一点不好的苗头就想到最严重的情况是不是太悲观主义的事，金钟书多年来见过的神经质音乐人很多，这还排不上号。

“‘理想’这个词太重了，真的往那个方向展，我也做不了什么。”许鸣鹤说。

“但你也没有彻底转向音源，你可以那么做。”

许鸣鹤想起他服兵役之前有一次与金钟书聊天，说到me1on那样的音源平台会占据越来越多的市场份额的事，无声地勾起了嘴角：“好像在找个理由告诉自己‘你在做一件很难的事’，用它来产生情绪，成为灵感。”

金钟书“慈祥”地看着他：“能有灵感？那很好啊，还不用真的去经历什么危险和困境。”他们那辈搞摇滚的过得大多不太好。