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第223章 剧本的创作（第1页）

唐山剧本，陈金江并不打算用原版，陈金江的目的是为了地震这两字，而不是去探讨什么人性抉择。

所以最早一版的《唐山》剧本早已经被改的面目全非。

这几年陈金江没少写剧本，也有了自己写剧本的一套格式，当然也是学的国外好莱坞的剧本创作基础。

文艺电影和商业电影不是一个玩法，就连剧本也是如此。

举个简单的例子，布莱克·斯奈德《救猫咪》中的“布莱克·斯奈德节拍表”，是行业通用的成熟创作模板，适配11o分钟左右的商业电影，对应“1页剧本≈1分钟影片时长”的行业标准，各节点的具体内容如下

一、开篇铺垫部分

?开场画面?第1页，用个镜头定调影片的风格、情绪与主角初始状态，最终要和结尾画面形成前后呼应。

?主题呈现?第5页，通过角色对话或动作，隐晦抛出影片核心主题，提前埋下故事的核心讨论点。

?铺垫?第1-1o页，完整搭建故事世界观，交代主角性格、核心缺陷、人物关系与初始目标，快抓住观众注意力。

?推动事件?第12页，突意外打破主角的平静生活，成为触后续冒险的关键导火索。

?争执挣扎?第12-25页，主角陷入内心纠结，在“接受挑战”和“退回舒适区”之间反复权衡，完成心理层面的过渡。

二、中段展部分

?第二幕衔接点?第25页，主角最终下定决心主动行动，正式踏入全新的“反主题”世界，故事进入第二幕。

?B故事?第3o页，开启副线剧情，多围绕爱情、伙伴关系展开，从新的维度呼应影片核心主题。

?游戏时间?第3o-55页，脱离主线压力，集中呈现影片的爽点、名场面，兑现给观众的观影期待。

?中点?第55页，迎来关键转折，主角要么获得阶段性假胜利，要么遭遇重大挫折，整体压力持续升级。

?坏人逼近?第55-75页，反派势力持续反扑，主角团队内部暴露隐患，一步步被逼入绝境。

?一无所有?第75页，主角跌入谷底，看似彻底失败，剧情必须融入“死亡”相关的绝望氛围。

?灵魂的黑夜?第75-85页，主角彻底陷入迷茫绝望，完成自我反思，为后续的觉醒蓄力。

三、收尾闭环部分

?第三幕衔接点?第85页，主角从B故事的线索中找到破局关键，重整旗鼓准备反击，故事进入第三幕。

?结局?第85-11o页，主角完成成长蜕变，用全新的方式战胜困难，实现两个世界的融合闭环。

?终场画面?第11o页，用最终镜头和开篇画面形成强烈呼应，直观展现主角完成的人生转变，给故事画上圆满句号。

按照这个结构，陈金江的剧本为什么在国内的影响力这么大，一个是创意，一个是陈金江的剧本很“成熟”。

站在巨人身上看世界，看到的风景总是远其他。

陈金江想拍的《唐山》不会把重点放在人性上，可是电影两个小时，总要有自己的特点。

不探讨人性，那就是单纯的灾难片，而送去好莱坞学习的人，这一次也会回国拍摄《唐山》与他们一起回来的还有北极星影业的幕后。

打造好莱坞灾难片工业标准！

这是陈金江没有言说的想法，毕竟总不能天天流连于温柔乡，人还是要有点追求的。