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第182章 第181章 暮光杀青（第1页）

第182章《暮光》杀青

「杨导，久仰大名，我是彭可，去年刚加入MPC。

之前反复研究过你编剧的《寻梦环游记》，里面亡灵世界的视角运用太惊艳了，尤其是主角穿越花瓣桥时的主观镜头，还有亡灵家族团聚时的全景构图，既贴合剧情情绪，又有着极强的视觉冲击力，我一直特别佩服。」

彭可对杨帆之前电影的评价，特别是对于《寻梦环游记》里的视角画面的佩服。

杨帆握着他的手，笑着回应：「过奖了，那部电影我只是编剧，并没有参与拍摄与后期的制作。

你在伦敦电影学院深造过，对西方的视觉审美应该很熟悉，这次《火星救援》的特效，还得多靠你和汤姆总监把关。」

彭可尴尬地笑了笑。

汤姆·怀特这时插了话：「杨，我们MPC在前期就已经和麦哲伦的特效部门、特效公司

ers、ArthurMa紧密合作，共同敲定了火星表面的视觉风格。

我们会以敦煌戈壁的实景为基础，通过CG技术强化红色砂砾的质感，还有火星大气的光影效果，确保CG特效与实体美术风格统一，不会出现违和感。」

他说着，打开电脑，展示了前期制作的几张火星表面概念图，红色的戈壁、

苍凉的地貌，与实景拍摄的画面无缝衔接。

杨帆点点头，这样的大制作，好莱坞通常的做法，也是由制片厂完成制作后，找一家特效制作公司领头，把特效分类，分发到相应特长的特效公司制作。

而麦哲伦的特效部门是杨帆专门为《火星救援》而设，麦克在好莱坞挖了十几名工程师回来。

更大的投入，还是设备。

光是设备已经花了杨帆几百万美元。

MPC就是《火星救援》的主要场景的物资制作公司，兼这个项目的美术统筹，负责带领其他特效制作公司，统一美术风格。

杨帆再次展现了他的分镜脚本，这次方便演员们理解的，更有关于环境的水彩速写。

破损的大棚歪斜在火星地表，碎片散落四周，烟雾从棚内弥漫出来，主角的身影正从烟雾中冲出，背景是辽阔的红色戈壁。

「还有主角培育土豆的场景，土豆苗的叶片质感要真实，灯光效果要仿真火星表面的自然光，偏冷色调，但又要在动苗上保留一丝暖光，突出生命的希望。」

汤姆和彭可凑上前，认真看着分镜脚本上的水彩画面，惊叹不已。

没想到杨帆在后期制作前，就已经对画面有了如此细致清晰的概念。

更令人叹服的，还是杨帆的美术功底。

「传闻杨你的电影拍摄进度都非常快，这样的电影脚本帮了很大的忙。」

彭可说道，「以前以为你有脚本只是方便演员，和现场剧务人员，没想到画功这么好，都已经可以称得上是艺术了。

「没错，」汤姆也叹道，「我还是第一次看到导演能把脚本画得那么详细。就算是黑泽明存世的脚本也比不上杨。」

「希望对你们的工作会有帮助。」杨帆只笑了笑。

「杨，你的想法很具体，这样我们做特效时更有方向。」

彭可兴奋地说，「比如你说的爆炸场景，我们可以通过动态捕捉技术，还原实景拍摄时的爆炸轨迹，再用CG技术优化细节，确保视觉效果震撼又真实。」