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第63章 第62章 社会派最好的归宿是消失（第1页）

「在法庭上，一个听障孩子举着手里的纸条，对着人们拼命比划。」

「而旁边的手语翻译却低着头，看不清是什么表情。」

「我盯着那张照片看，那孩子的嘴巴张着，可我听不到他的声音，新闻里也没有任何信息。」

「于是我就想，得有人把这个声音写出来。」

姜元顿了顿，看着坐在对面的林世珍说道：

「这个案件的相关信息，在光州本地并不难得知，只要有心，总能翻到真相。」

「我并没有去实地暗访过，因为他们已经被伤害过一次，我不能为了写一部作品，为了赚点钱，就再把他们拉回到地狱里问一遍，问他们都经历了什么。。。。。。所以书中所有细节都是从侧面拼凑的，尽可能还原，也尽量不去打扰。」

林世珍看着面前这个年轻到可怕的作家，缓了缓道：

「所以你没有使用任何真实信息地名，而是选择虚构了一个名叫雾津的城市。」

「当然，这就涉及到了这本书最内核的文学处理，有很多人好奇，为什么你会如此设计，一个从头到尾都笼罩在雾里的故事？」

姜元听了，肯定道：「雾是我从一开始就定下来的意象。」

「我们试着想一下，一座城市被大雾笼罩，外面的人看不见里面发生了什么，里面的人喊破喉咙同样传不出去。」

「学校在城郊一角，周围是更浓的雾，孩子们出不去，外人进不来，这并非只是小说故事内核，也是整个社会的缩影。」

「那些施暴者、包庇者，他们都是雾的一部分，不需要做什么，只要站在那里，雾就永远散不去。」

对于《熔炉》这部作品，林世珍反复读过数次，随着姜元这么形容，脑子里便逐渐浮现出相应的画面。

如此说着，姜元又看了一眼桌上打印出来的章节节选。

「我隐去真实信息，也不是为了逃避什么，而是这其实并非只是在这座城市里发生的事。」

「雾津可以是光州，也可以是首尔，更可以是世界上任何一个地方，而看过这本书的人，都能在里面看到自己身边的影子。」

「就算只谈这类事件，整个半岛又有多少这样的福利机构？又有多少听不见、说不出的受害者？」

「林世珍次长，你知道在今年公布的实态调查报告中，被纳入特殊教育体系里的具体人数有多少吗？」

林世珍没想到对方会这么问，下意识就摇摇头。

姜元说道：「。」

「而且，这个数字不包括已经离开学校的那些人。」

林世珍一窒，深深吸了口气，又问：「那么、主人公姜仁浩呢？」

「很多读者对结局觉得很意外，也很失望，因为他不是传统意义上的英雄，他最后抛弃了那些孩子，离开了雾津。」

「为什么你要这么写，为什么不把他写成一个、战斗到最后一刻的正义斗士？」

姜元听了无奈笑笑：「因为在现实中，本来就没有那么多无所畏惧的英雄啊。」

「姜仁浩是什么人？他是一个欠了债刚回到雾津，靠妻子托关系才成为美术老师的一个普通人。」

「他有妻子，有女儿，要养家，要生活，他到雾津从一开始就不是为了伸张正义，是为了讨口饭吃。」

「看到那些孩子，他会产生反抗的情绪，因为他有良知，但他也会害怕，也会犹豫不决，他会想如果丢了工作，家里该怎么办。」

「可文学故事中，总会有无私的角色。」林世珍这时又道。

姜元摊摊手：「是，但我不想写这样的圣人。」

「也许这么写，读者会觉得很感人，甚至大哭一场，感到心满意足，可合上书后，他们就会忘了。」

「因为现实不可能如此，或者说很难如此，人是会妥协的，是会感到累的，这也不是背叛，是作为一个普通人的极限，就只能到这。」

「我不想让读者看完后只觉得、正义迟早会到来，我希望他们自然而然思考，为什么会这样，能不能稍微做点什么。」

「如果大家看了之后只有感动、满足，那《熔炉》就失败了，因为真正的伤痛是不会因为一个结局，就能轻易愈合的。」

「何况，故事始终是故事，现实才更重要，在我看来，全应燮老师才是真正的斗士，如果读者因为对姜仁浩的失望，从而关注到他，那我认为这就是值得的，」

听到他讲到案件的原型人物，林世珍便顺理成章发问：

「聊到文学和现实的边界，有一个议题很多人想知道，那就是这本书里的情节，有多少是真实的，又有多少是虚构的呢？」

面对林世珍期待的眼神，姜元沉吟一阵，道：

「内核事件框架肯定是真实的，这点毋庸置疑，学校的家族垄断和权利，长期的加害与虐待，包括包庇者和案件过程，都有判决书和新闻报导支撑。」

「至于具体的细节，自然是有艺术加工成分在，比如主人公姜仁浩，就是融合了揭发案件的全应燮老师，以及人权中心工作人员的影子，也包括我本身理念的一些影射。」

「我也希望，大家不要过度把注意力放在那些受到伤害的孩子身上，这有些本末颠倒，那些施暴者、加害者才应该成为关注重点。」