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第72章 有关艾米的改编（第1页）

“《小妇人》的导演吉莉安·阿姆斯特朗是个少见的女导演，这个版本趋向于按照原着脉络拍摄。如果你说要把艾米整个演绎，我还要担心。”凯文再厉害也没办法为这个时候的奥利维亚干涉剧组编剧工作。

而且他接触下来所了解到的情况是，这部电影对比其他版本，想要拍摄更符合原着，叙事更为温暖的版本。

那么电影里，艾米这个角色就很有必要分成大小两个演员。

“莉维，你也要做好模仿小演员表演，还要比小演员更好的准备。”

奥利维亚不怕挑战，只怕自己完不成挑战。

“但我有个要求。”奥利维亚认真起来，先摆出了自己的退让：“虽然剧组和诺尼给了我挑选的机会。如果按照剧本来说，我能选择的只有大姐梅格和老三贝思这两个角色。我猜测，他们更倾向于让我选择贝思。”

这并不难推断。

奥利维亚的角色最让人印象深刻的还是修女。

《闻香识女人》里足够惊鸿一瞥，但远不如第一个角色深入人心。

剧组肯定也希望奥利维亚选择贝思，她是整本书里最令人遗憾，也最令人怜爱的角色。

如果奥利维亚选择了梅格，那也不要紧。

奥利维亚即便年龄不是那么符合，演不出姐姐对比底下三个妹妹的轻微成熟感。

但美貌足以排除一切质疑的声音。

毕竟，原着中梅格的美貌可是公认的。

“我选择艾米，而且愿意和小演员配合。但我希望可以丰富艾米，她在意外电影里要么和劳里莫名其妙的在一起，要么就变成一个刻薄有心计的女孩。我不排斥，但有心计被人厌恶，这不是原着里的艾米。”

艾米正视自己的欲望，并且很小就认清楚了这个世界，在之后的很多年里也认清楚了自己。

她很小就意识到了家里的拮据，之后也慢慢意识到了自己是个没有多少才华的人。

像乔那样，用写作证明自己的能力根本没有。

要改变自己的人生，还是在那个只要结婚，自己的一切要么属于丈夫，要么属于儿子的时代，婚姻就是最好的跳板。

如果说艾米的利己与贝思的利他是对比，那么乔在看清楚世界后依然勇敢面对并且为之努力的形象，与艾米认清楚之后让自己适应规则的形象也是对比。

马奇家的四个女儿，都得到了自己最想要的。

哪怕是早逝的贝思，在她去世后，离开的家人都回到了家里，重新住在了一起。

“我希望可以保留艾米和劳里的对话，就是他们在欧洲相遇后，艾米将劳里骂醒的那一段，不然艾米和劳里在一起的太突兀了！”

“我会把你的想法告诉剧组的。”凯文不觉得奥利维亚的要求很过分。

在将项目给奥利维亚之前，凯文就去了解过之前两个版本的《小妇人》。

只能说，乔与艾米在每个版本的扮演者都不是一般人。

1933年的版本里，乔的扮演者是凯瑟琳·赫本，艾米的扮演者是琼·贝内特。

这个版本里的艾米和劳里只有一段贝思死后，劳里赶来安慰艾米的剧情作为过渡。

而1949年的版本里，饰演艾米的是伊丽莎白·泰勒。

这个版本更是直接最后放出劳里已经和艾米结婚的内容，突兀到让即便看过原着的观众都不是很能接受。

前有珠玉。