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第76章 拍卖行的闹剧（第1页）

新天地旁的建业里石库门商业街飘着糖炒栗子的甜香，邵砚川蹲在街对面的小笼包摊边，屁股底下垫着拍卖行上周硬塞给他的烫金邀请函——卡纸厚得能当鞋垫，他本来想留着给苏野当剪纸玩，垫着凉也算没糟践。他面前摆着一笼刚出锅的小笼包，醋是自己用糯米酿的，装在矿泉水瓶剪的小壶里，比拍卖行提供的勾兑醋香得多。

苏野蹲在旁边，手里攥着那块假青金石糖块，眼睛盯着拍卖行门口的红毯。几个穿定制西装的中年人正往里走，腕上的名表亮得晃眼，邵砚川瞥了一眼，没说话——他爹当年说过，好匠人不戴累赘，这表看着金贵，磕一下就得花半个月的饭钱，不值当。卖包子的阿婆笑他“邵师傅，人家请你当特邀鉴宝嘉宾，你咋蹲这儿吃包子？里面茶位费五十呢，还有张大千敦煌临摹的专场，进去开开眼呗？”邵砚川咬了口小笼包，滚烫的汤汁溅到破棉袄的补丁上——那补丁是用苏州河捞的渔网补的，他没皱眉，只说“茶五十，够买六笼包子，敦煌的画是真金白银，不是茶能泡出来的。我爹当年见过张大千先生，说他临摹的飞天，蓝得能滴出水，我兜里就有巴达克尚老坑的青金石碎末，比那假画上的蓝值钱多了，进去干啥？”

拍卖行里正飘出《月儿高》的古琴声，是张大千当年在敦煌临摹时最爱听的曲子，邵砚川耳朵尖，听出弹快了半拍，嘴硬“张先生弹这曲子，指节都要慢半分，这弹的啥玩意儿，糟践好曲子。”他抬头瞅了眼拍卖行墙上挂的海报，红底白字滚着“敦煌遗韵张大千临摹壁画暨丝路珍宝专场”，旁边配着幅仿的张大千《水月观音》，观音的裙摆蓝得灰，眼尾挑着个奇怪的符号。邵砚川嚼着包子，指尖蹭了蹭怀里兜的巴达克尚青金石碎末——那是他从塔什干带回来的老坑料，蓝得紫，金点匀得像撒了碎金，和海报上观音的蓝裙子一比，高下立判。他慢悠悠接了句“这张大千先生的《水月观音》，我太爷爷见过真迹。张先生当年用的青金石是托邵三爷从巴达克尚带回来的老坑料，蓝得紫，金点匀，这假画上的蓝灰，是俄罗斯产的青金石，色差三个号，还有这观音眼睛上的‘海眼’符号，张先生当年特意请教我太爷爷刻的，逆时针三圈，这假画刻成顺时针两圈，连方向都搞反，也好意思说是张大千的真迹？”

这话顺着风飘进拍卖行，里面正举着假鲁班印的主持人卡了壳。那假印铜锡五五开，龙鳞第49片歪得能塞进一根牙签，最要命的是印面边款刻着和观音眼部一模一样的错误“海眼”符号——这是徐天团伙偷了邵家藏的张大千临摹稿，照着刻的，却不知道符号的方向是邵家和张大千约定的暗记，逆时针是邵家刻印的专用纹，顺时针是徐天偷图纸刻错的破绽。

“火候过了，皮有点厚。”他又补了句，把最后一口包子咽下去，指尖蹭了蹭嘴角的醋渍。旁边穿藏青长衫的老头一直蹲在树底下，手里攥着个紫砂壶，壶身上刻着和假印上一模一样的正确“海眼”符号。老头听见这话，抬头看了他一眼，浑浊的眼睛亮了亮，趁乱把个蓝布包塞到苏野手里，又迅低下头，像怕被人看见。

苏野打开布包，里面是半块荔枝冻寿山石，温润得能掐出水，上面刻着正确的“海眼”符号——逆时针三圈，眼尾还带着极小的粟特纹样，和邵砚川在塔什干片治肯特壁画上看到的生命之眼一模一样。石头背面刻着极小的行书“大千先生嘱，付邵三爷，敦煌青金石料三斤，印画之约，永世不忘。”邵砚川扫了一眼，没先掂重量，而是把兜里的青金石碎末撒了一点在这符号的凹槽里，蓝粉刚好填满纹路，和寿山石的质地融在一起。“这符号刻得对，”他说，“我太爷爷日记里写过，1943年张大千先生在敦煌临摹壁画，缺上好的青金石颜料，托邵三爷从丝路带回三斤巴达克尚老坑料，先生还专门登门请教‘海眼’符号的刻法，说这符号是敦煌飞天的眼睛，也是印画的防伪暗记，约定逆时针三圈为邵家刻印专用，顺时针两圈为先生自用，徐天的人偷了图纸，却连方向都搞反，蠢得可笑。”

正说着，警笛就响了。两辆警车闪着蓝灯停在拍卖行门口，几个穿制服的民警冲进去，举着执法记录仪喊“都不许动！例行检查涉嫌文物诈骗的赃物！”里面的喧闹声瞬间变成惊呼，主持人的话筒“当啷”掉在地上，刚才还举着电子号牌喊三百万的胖老板，号牌砸在脚背上，疼得嗷一声。穿旗袍的女藏家想往卫生间跑，被民警一把按住，手里的拍卖册散了一地，上面印的假《水月观音》飘到邵砚川脚边，他捡起来，指尖蹭了蹭画上观音的蓝裙子，蹭下一层浮粉，是廉价的化学蓝掺了点劣质青金石碎末，他没扔，小心包在邀请函的纸壳里——不是因为值钱，是因为这浮粉的成分，能佐证徐天的造假链条。

拍卖行老板被押出来时，手里还攥着幅卷轴的假敦煌画，画轴是用普通杉木做的，邵砚川瞥见画轴底部刻着个极小的“徐”字，和之前疤脸掉的铜片上的字一模一样。老板隔着车窗喊，声音嘶哑“邵瘸子，你等着！徐爷不会放过你！还有浦东那栋洋房里的三斤青金石和十二幅张大千真迹，你也碰不到！”邵砚川没理，只慢悠悠问了句“黄了就黄了，那我的出场费谁结？说好的一千块，我连茶都没喝，还自带了醋，这钱是给苏野买新棉袄、给阿福老人买新鞋的，总不能赖了吧？”

旁边看热闹的路人议论纷纷“这假敦煌画造得真像，刚才还吹是张大千1943年的作品，值八百万呢。”“可不是嘛，主持人说用的是矿物颜料，我看就是蓝墨水兑的，刚才那邵师傅说的青金石，我查了下，张大千当年确实用的是阿富汗巴达克尚老坑的料，这假画用的料根本不对！”邵砚川听了，又补了句“啥八百万，真迹要是现世，每幅能拍三千万往上，十二幅就是三个多亿，邵家作为传承人和青金石的所有权人，按规矩能分三成，够给苏野盖间新屋子，给阿福老人养老，还能把太爷爷当年欠张大千先生的刻刀钱结清。”

穿长衫的老头这时候站起来，走到他身边，声音沙哑“邵家小子，我是当年吴昌硕先生的书童阿福，九十三年了。张大千先生当年从敦煌回来，专门到上海拜访邵三爷，两人一起刻了‘海眼’符号，约定邵家负责印的防伪，张先生负责画的暗记，所有带‘海眼’的作品，都是两人合作的见证。那三斤巴达克尚青金石，是张先生特意留给邵家的，还有十二幅敦煌临摹稿，都藏在浦东陆家嘴的老洋房里，张先生写了亲笔信，说‘待邵兄后人来取，印画之约，永不褪色’。”邵砚川瞥了他一眼，没提刻刀钱的事，只说“我太爷爷日记里提过有个小书童偷过他的刻刀，是你吧？那把刻刀后来张先生还回来了，说你当时是想学着刻‘海眼’，不是偷。这三斤青金石的账，太爷爷记了六十年，现在总算能结清了。”

邵砚川接过老头递来的泛黄信笺，是张大千1944年写的，字迹飘逸，和他在博物馆见过的真迹一模一样“三爷吾兄敦煌临摹毕，青金石尚余三斤，存于浦东老洋房地板下，另有临摹稿十二幅，印皆烦兄刻，海眼为记，后世子孙，不得擅自变卖，待国家安定，当捐公藏，以传千古。弟爰顿。”他把信笺小心折了，塞进蓝布包，和寿山石、假画的浮粉放在一起，说“这信值千金，不是钱的价值，是张先生和三爷爷的约定。等拿到出场费，我们先去浦东找洋房，把东西取出来，要么捐给国家，要么好好保管，不能让徐天的人糟践。”

警察把证物袋里的假印和假敦煌画拎出来，塑料袋哗啦响。邵砚川瞥了一眼，说“那证物袋装的是假货，不值钱，真正值钱的东西，都在浦东洋房里。”他又捡起地上散落的拍卖册，纸壳挺厚，叠了叠塞兜里“这纸留着给苏野画画用，比买素描本划算。”苏野指着拍卖行门口停的一辆黑色轿车，车牌上有个极小的“徐”字，他瞥了一眼，没在意，只是拉着苏野往弄堂走“明天去派出所问清楚，出场费要是能从罚没款里扣最好，不够我就去拍卖行门口堵老板，这钱是给苏野买棉袄的，不能黄。”

风卷着拍卖行散落的宣传单，上面印着“丝路遗韵，匠心独运”的字样，被邵砚川踩了一脚，露出下面的“徐氏文化”水印。他没看见，或者说看见了也不在意。路过弄堂口的修鞋摊，他停下来，摸了摸苏野的棉袄补丁——那补丁是三天前刚补的，他说“等拿到出场费，先给你买件新棉袄，要纯棉的，耐穿。再给阿福老人买双厚底鞋，他年纪大了，脚怕冷。剩下的钱，要是够，就把洋房修一修，把张大千先生的画好好存着。”

回到弄堂的刻印铺，邵砚川把蓝布包拿出来，就着煤油灯看那枚“海眼”寿山石。月光透过窗棂照在石头上，符号泛着和巴达克尚青金石一样的青光，和他之前在塔什干捡的碎末、假画上的浮粉，形成了一个完整的颜色谱系。他想起太爷爷日记里的话“青金石者，色相如天，出巴达克尚，经敦煌，入江南，为印画之魂，海眼者，其证也。”原来他这半辈子追的印、守的根，不止是邵家的手艺，还有从阿富汗巴达克尚到敦煌莫高窟，再到上海浦东洋房的千年传承。他摸了摸怀里苏野的小棉袄，又摸了摸蓝布包里的张大千信笺，没想财的事，只想着太爷爷的账终于能结清了，苏野的新棉袄有着落了，阿福老人的晚年有着落了，这就够了。

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