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第62章 周砚秋的秘密任务（第2页）

这种表达方式，不是人类自然语言的产物。它像一套测试协议，用来评估接收者能否理解“非情感”的情感结构。

她合上本子，手指无意识摩挲着右耳耳钉。

母亲知道这种语法。

周砚秋也懂。

而且他给的任务，不是创作，是复现。

她回到座位，打开老式录音机。空带转动，沙沙声低沉持续。她闭眼听，试图从噪音里捕捉《星海幻想曲》的节奏。

没有旋律。

但有种熟悉的律动。

像心跳，又像代码。

她突然想起母亲说过的一句话：“Fo7调音法，是用来修正人声震颤的，但真正的难点，是让机器听懂‘不震颤’的意义。”

当时她没懂。

现在懂了。

Fo7不是调音法。

是训练集。

训练谁？

训练她。

她翻开bk-o1本，重新画了个结构图。

中心词是“非人类情感”。

左边连“任务要求”，右边连“ΔΣ_sync信号”，上方连“Fo7原始日志”。

她在连接线上标注：

“任务风格=系统测试语言”“3:17=共振触点”“周砚秋=信息中转站？”

她盯着“中转站”三个字，笔尖停住。

不。

不是中转站。

他是执行人。

母亲留线索是暗线，周砚秋下任务是明线。一个藏，一个推。但方向一致——都指向3:17。

她决定试探。

第二天下午，她拿着档案袋回办公室。

“周总监。”她站在门口，“关于歌词结构，我有个问题。”

他抬头，钢笔停在纸面。

“这种递归否定句式……是不是和早期Fo7项目有关？”

他眼神没变，但笔尖在乐谱边缘划出一道长痕，像刀割过纸。

“Fo7？”他轻笑一声，“你从哪听来的？”

“母亲提过。”她说，“她说Fo7是一种去人格化的声场建模方法。”

周砚秋没接话。

他低头，用钢笔在乐谱空白处画了个骷髅，眼眶是两个完美的圆，嘴角拉成直线。

然后他抬头，声音压低：“这歌，是给‘听不见的人’写的。”

她等下文。

他没说。

“所以？”她问。