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第474章 棋终星散各乘桴 潮起南洋初辟疆（第2页）

“条件？”维吉尔不傻。

“三个。”刘混康竖起手指，“一、永远不与朝霞城为敌。二、收留所有在北美待不下去的‘多余之人’——不论罗马流亡者、大宋逃犯、还是被文明挤压的土着。三、善待阳娃。”

最后三个字，让维吉尔的手指猛地攥紧。

“阳娃……是奥托的财产。”

“是‘曾是’。”刘混康纠正，“自从她在长屋用炭画画、在河畔打鼓、在船顶喝鱼汤开始，就不再是任何人的财产了。奥托现在要的，要么是一个重新驯化的工具，要么是一个被销毁的失败品。你比我清楚，驯化已经不可能了。”

维吉尔无法反驳。那些密探每日回的报告，字字锥心：阳娃在学打铁时，会因为锤子砸偏而笑；在听土着故事时，会追问“后来呢”；甚至开始拒绝每日的生理数据检测，说“我想感受不测量的自己”。

那个完美的造物，正在长出粗糙的、不可控的、名为“自我”的棱角。

“奥托不会放过她。”维吉尔低声说，“就算我带走，他也会派人追杀。”

“所以需要一个新的身份。”刘混康又掏出一卷诏书——明黄绢帛，盖着大宋皇帝玉玺，“敕封阳娃为‘南洋侯’，食邑虚封，荣衔而已。但有了这个名分，她就是大宋的侯爵，奥托要动，就得考虑两国体面。”

维吉尔看着那卷诏书，忽然笑了，笑中带苦：“刘混康，你这一手……真是算尽了。让我带阳娃去大洋洲，既给了我们活路，又消除了朝霞城最大的变数，还往南方埋下一颗罗马文明的种子——未来若大洋洲崛起，你大宋今日的‘册封’，便是最早的合法依据。”

“互利而已。”刘混康并不否认，“你去大洋洲，是流放，也是新生。阳娃去，是避难，也是解脱。朝霞城少了你们这两股最强势的力量，反而能真正尝试‘多元共生’。而我回汴梁，继续做我的皇帝——北美这一页，翻过去了。”

“翻得过去吗？”维吉尔看向窗外，秋日的阳光正斜射进来，在石板上切出锐利的光影，“五年经营，无数心血……”

“心血没白费。”刘混康也看向窗外，“你看那座城——罗马的歌剧院还在唱，大宋的小吃街还在冒热气，土着的草药园还在生长，石光明和吕师囊的学堂里，混血孩童在念三种语言的童谣。这不就是你最初想要的‘文明融合’吗？只是融合出来的样子，不受你控制了而已。”

不受控制。维吉尔咀嚼这四个字。是失败吗？还是说，真正的创造，本就注定要脱离创造者的掌控？

“阳娃会同意吗？”他最后问。

“你去问她。”刘混康起身，“日落之前，给我答复。船已经备好了——不是罗马的舰船，是哥老会的商船，挂着朝霞城的旗，去南洋贸易的。船上有一百个自愿跟随的‘多余之人’：失意的罗马工匠、被排挤的大宋书生、失去猎场的土着青年……还有那个萨满‘骨语者’，他说大洋洲的骨头，一定有很多故事。”

维吉尔也站起身。两个对手——不，此刻或许该称为“共谋者”——对视片刻。

“为什么帮我？”维吉尔问，“五年来，我们明争暗斗。”

“因为你是个真正的建设者。”刘混康说，“奥托要的是征服，你要的是文明。虽然你的‘文明’我不全认同，但至少，你在认真建造，而不是单纯掠夺。这世道，认真建造的人，不该死在权力倾轧里。”

他走到门边，回头：“日落时，码头见。若你来，我们喝一杯践行酒。若你不来……就当今日没见过。”

门关上了。

维吉尔独自站在密室中，看着墙上的地图。北美这片大陆，他画了无数战略图、建设图、文化渗透图。而此刻，所有这些图都在眼前燃烧、褪色、化为灰烬。

但灰烬中，南方的空白之地，正缓缓浮现。

四、歌剧院最后一场：不是告别

阳娃在排练厅，正在敲打一块烧红的铁。

铁匠铺的王师傅战战兢兢站在一旁，看着那双本该弹琴的手，握着粗糙的铁锤，一次次砸向铁砧上的红铁。火星四溅，烫穿了阳娃素白的衣袖，在手臂上留下点点红痕，但她仿佛感觉不到。

“大人……要不成，我来？”王师傅小心翼翼。

“不。”阳娃说，又是一锤，“我想记住……铁在变形时的声音。”

那声音确实独特：每一次锤击，金属内部的结构都在重组，出闷哑的、痛苦的、却又充满力量的呻吟。阳娃现自己爱上了这种声音——不优美，不和谐，但真实。就像那些移民的故事，那些土族的歌谣，那些混杂着汗味、泪味、海腥味的生活。

维吉尔走进来时，看见的就是这样一幅画面：完美的造物，像个最笨拙的学徒，在火星与汗水中，捶打一块不成形的铁。

“阳娃。”维吉尔唤道。

阳娃停锤，转身。汗水从她额角滑落，流过炭灰沾染的脸颊，冲出一道白痕。她的眼睛很亮，不再是那种数据计算后的精准神采，是生命本身燃烧的光。

“总督大人。”阳娃说，“您看，我在学打铁。”

“我看见了。”维吉尔走近，看着那块半成形的铁——歪歪扭扭，说是刀太钝，说是铲太厚，什么都不是，“想打成什么？”

“不知道。”阳娃诚实地说，“但捶打的过程……让我觉得，我在活着。”

维吉尔胸中一窒。这句话比任何反抗宣言都更致命——一个被设计来“完美存在”的造物，在粗糙的劳作中，才感受到“活着”。

“我带你离开这里。”维吉尔直接说，“去一个更远的地方。那里没有歌剧院，没有三万名观众，没有奥托陛下的期望，也没有我的计划。只有……空白。”

阳娃放下铁锤：“为什么？”

“因为在这里，你只能是工具或象征。在那里，你可以试试做个人。”维吉尔顿了顿，“或者说，做一个‘存在’，而不是任何意义的载体。”

阳娃沉默。她走到窗边，看着秋日下的朝霞城。歌剧院的金顶，混沌街的炊烟，学堂屋顶飘扬的混合旗帜，码头进出的船只……这座城市，曾是她的舞台，也是她的囚笼。

“去了那里，”阳娃轻声问，“我还能唱歌吗？”

“唱你想唱的歌。”维吉尔说，“给想听的人听。或者，不给任何人听，就唱给风、给海、给陌生的星星。”

阳娃转身，看着维吉尔——这个创造他她、培育她、控制她五年的男人，此刻眼中没有算计，只有疲惫，以及某种近乎绝望的坦诚。

“您也要去？”

“是。”维吉尔说，“我被放逐了。或者说，我放逐了自己。而你，是我带走的最重要的……行李。”

“我不是行李。”阳娃说，但没有怒意，“我是同路人。”