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第1086章 最后的戏份（第1页）

这段说是床戏，其实并没有什么过分的镜头，无非就是谭倬穿着内衣，坐在徐征身上拉扯。

而且全程徐征都是被动，甚至有些抗拒的。

所以，根本没多少赤果果的情欲在里面。

不过，摄影机没有回避肢体接触的尴尬——浅景深中的手部运动保持短暂焦点，产生一种“想看又不能细看”的视觉体验。

这也是为什么林枫让谭倬稍微垫垫的原因。

这条只拍到程勇将刘思慧推倒到床上，自己起身便结束了。

此时的摄影机从原先的紧迫中景切换至二人同时入画的中远景），淡蓝色暗光重新占领画幅，之前残留的暖意已彻底消失。

下一条，程勇整理衣物准备离开时，镜头采用85mm长焦从后侧拍摄，捕捉他停顿的步伐和略微佝偻的背影。

当程勇走向门口，镜头缓慢推向门缝中外面的走廊冷光——此前作为“打断者”出现的冷光现在成为程勇离开的方向隐喻。

只用，在门外，用固定机位聚焦于门缝越收越窄的黑暗冲击。

思慧最后关门，一个无声的笑容留在门框逐渐合拢的缝隙中。

最后一个镜头是林枫特意加的，他心底还是希望这部片，哪怕是第一版，也要在观众心中留下那么一丝美好。

拍完这段戏，这部电影的拍摄基本也到了尾声。

不过，林枫还要补拍一段第一版的最后的镜头，也就是程勇出狱。

出狱场景为全片四幕色彩的终点——白色段落。

程勇人物造型的冷暖变化在此处达到极致。

他最初是油腻长发加暖色服装，最后换成利落的短发与干净的服装。

一袭白色衬衫成为其人物弧光的视觉句号，从印度神油贩子到走私药商再到“药神”，最终归于白色。

原版中，程勇提前出狱时的头发还是有些长的，这个不太符合我国监狱内的管理制度，还是短发比较合适。

美术组在监狱大门场景的搭建上进行了细致的年代还原。

监狱大门选择了一处实景改造的拍摄地——非新派建筑，保留九十年代末至两千年初的典型工业混凝土质感。

大门外观保留铁锈与斑驳漆面，闸门轨道有陈旧的锈迹和磨损痕迹。

地面沥青铺装做适度风化处理，路面的交通标线以褪色、局部剥落的方式重新涂饰。

在构图可及的全部范围内，美术组撤除了所有现代感强烈的广告牌、路灯样式及交通标识，代之以年代适配道具。

“真的要这么拍？会不会太残忍了？”

准备期间，宁昊一屁股坐到了林枫的遮阳伞下问道。

林枫知道宁昊说的是什么，递给宁昊一支烟，自己也点上道：“既然这版不能过多讨论制度冲突，隐晦地拍拍人性也挺好的。”

“问题是整篇下来，观众都会觉得程勇是好人，最后落得这么个下场，不符合观众预期的。”

“好人？好人就要有好报吗？天地不仁，以万物为刍狗。他程勇也不例外。”