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第597章 十面埋伏（第1页）

唐冶说的也确实没错。

音乐会的第二个作品，来自扬州一位名叫王成的四境作曲人之手。

作品名称叫做《旧庭晚信》，小提琴独奏。

但演奏这作品的并非王成本人，他本人算是略懂小提琴……他是真略懂，演奏水平比较一般，便将曲子交给他的好友，一位精通小提琴的乐师演奏。

这种情况很普遍，或者说大部分作曲人都是如此，本身作曲水平很高，但对于乐器只是略懂一些，到了需要正经演奏的场合，都会让乐器水平更高的专业人士演奏。

就像是贝多芬，小提琴技术普通，他的作品《小提琴奏鸣曲》《小提琴协奏曲》也都交专业的小提琴家演。

包括门德尔松，擅长钢琴，小提琴独奏作品也多交由乐团席演奏。

而这《旧庭晚信》，在专业的小提琴家手里，演奏出的主旋律婉转缠绵，温柔中带着淡淡的忧伤。

至于这封信来自哪里，每个人有不同的人生际遇，就也会想到不同的亲人，漂泊的游子想到家中的父母，分别的恋人憧憬着一起的未来……但这些几乎都是他们通过“旧庭晚信”这四个字联想出来的，而从音乐声中，他们听不出太多的情绪。

换而言之这整曲子，带给观众们的感动和画面感，还远不如《旧庭晚信》这四个字来得直接！

文字的表现能力比单纯的声音强太多，这也是创作纯音乐难度如此之大的原因。

而越是难，门槛越是高，自然也就越是处于鄙视链的顶端。

不怕不识货，就怕货比货，哪怕是对于那些并不了解纯音乐的人而言，在听完刚刚江图的《季冬夜之梦》，再听这《旧庭晚信》，也能明显感受到的二者的差距。

更别说那些那些五境作曲人了。

此刻坐在最前排的那些五境作曲人，在听完这曲子之后，也互相之间交谈了起来。

“意境不错，但作曲手法过于保守，旋律单调平淡，中段重复拖沓，尾声仓促无呼应……王成这几年进步不大啊。”

说话的正是扬州的一位五境作曲人，并且与王成颇为熟悉，听完整曲子之后他有些遗憾地感慨了一声。

另一名五境作曲人闻言说道：“其实在四境作曲人中已经算是不错了，他在流行乐这方面的影响力差不多够了，后面几年专心纯音乐，若是能有所感悟说不定晋级五境还是有机会的。”

“希望吧。”

……

再接着，第三位四境作曲人上场，这次是钢琴独奏，演奏者弹奏了一叫做《月下松风》的曲子。

用音乐声描绘了一个深夜山林，月光穿过松林，晚风拂动枝叶，静谧而悠远氛围。

只不过能体会到这份意境的人依旧少之又少。

再接着第四位、第五位……

每听完一那些五境作曲人们都会相互交流几句，得出的结论都是——离五境作曲人还差不少。

倒也不意外，要是真这么容易便能达到五境作曲人的水平，五境作曲人就也不值钱了。

不过以其他音乐爱好者们的眼光来看，好几曲子已经算是很不错了，听到亮点时会忍不住点头，而听到瑕疵的时候心中也会考虑怎么改会更好。